千变万变，底层的商业逻辑是不变的。
只要艺😮🄮术🟡🞭🗖这个概念在富人群体的观念中，仍然和优雅与财富绑定在一起。
无论是十五世纪，十八世纪还是二十一世纪，这样的情景就会一次又一次的反复发生。两百年前，两百年后都⛃🗲一样。
当某位艺术家表现☫的足够有潜力，就会有天使赞助人找上门来主动🄾🃇替你烧钱搞艺术。
音乐行业提供给青年艺术家的赞助一般是某些上⚷🕾🏓百万美元的高价值乐器三年到五年的免费💦🔄使用权。
徕🍄🅤卡、富士、索尼会给摄影奖项的获得者每年邮寄他们最新款的全画幅微单相机。
美术行业的赞助最简单粗暴。
通常是直接给现金支票。
酒井胜子从十二岁拿到全日少年艺术家大赛冠军金赏以后，坐着商务舱世界各地到处转悠，光烧掉的🌤🁃机票钱就够买一辆豪车了。
她家🅛里不在乎这点开销，但也几乎一个子都没🝚掏，全都是由东🗘🛻⚂京画廊的赞助合同报销账单。
艺术生所能接触到的赞助合约中。
爱马仕、巴宝🅿🌘莉、施华洛世奇这类奢侈品赞助听着厉害，但主要🜙🂨👓好处在于逼格高，有数不清的奢侈品用，有红毯可以走。
小女生激动激动也就完了，钱不算多。
而且比较麻烦，约束多。
基本上同时也只⚍🐉♭能接一个，尤其是不能穿🄵🁽戴竞品。
其实还要属金融财团和石油王室最为大方。
这两是😮🄮真的是为了知名🉈🅕🉈🅕度，不把钱当钱看的主。
某些西方画家会觉得拿中东王子的赞助，伴🁦🞹随有文化政治上的风险。
所以最喜欢的还是各种银行的赞助。
UBS新人奖便是大家最爱的那种奖项，奖项所附带的赞助合约要比美术展的5000新币的奖金⚓值钱的多。
它不足以让一个青年艺术家实现财富自由。
但🍄🅤足够让得奖的画☫家在未来五年内，过上近似于“财富自由”的生活。