制片🖊厂解散的🈰🂂同时，大电影公司对商业电影的制作经验仿佛也跟着烟消云散了。不过，与其说是烟消云散，也或者应该把这形容成是在新的时代形势下从头开始的摸索🗴☋♡。
毕竟，随着时代的前进，许多东西也♈🆛🐏都跟🐈着发生了改变。
要如何☺🄠⚨在新与旧之间找到那个平衡，又要如何🁰去应对电视和录像带对电影市场的冲击🛧，这些都是需要去一点点重新开始探索的。
尤其是在经历🈰🂂了泡沫时代和泡沫破灭，🎆🎵又遭受了毁灭级的大地震以后的日本社会，整个精神风貌也和那个积极向上的“黄金时代”完全不同了。
打个比方来说的话，“通过努力奋斗过上好日🁰子”这是理想，在过去的时候，大家也确实是在铆足了劲🟁🚎向👺🍹着这个目标奋斗，类似题材的电影也出现了不少。
但是在泡沫经济的时候，大家想的却是“如何通过投机过上好日子”。等到泡沫破灭的九十年代，在年轻人之间，恐怕已经🍆🅱是一种“已经完🄃了爱⚆咋咋地”的状态了。
现今这个时代，再拍什么“通过努力奋斗过上🁰好日子”，是没⚯办法获得这代人的认同的。
日本电影产业已经崩完了——每♂一年的票房报表出来的时候，都有人这么说，但是到了下一年的报表出来的时候🜮，人们🎿才发现，原来上一年的票房还不是最坏的。
但是，因为票房差就断言说日本电影已经完蛋了，这样的说法未免过🞌于武断。实际上，每一年，不管票房如何，都有佳作诞生🙧🌰。
虽说如此，这样的说法也还是带♂有一些安慰奖的色彩。🖮🕼
电影是门烧钱的艺术，找寻“物美价廉”这种事，在电影里几乎是不可能的。没有大投资的日本电影，🟁🚎也就很难制作出“大🍆🅱片”。
但是，“石缝里的杂草也有自己的生存之道”，资金少也有资金少的拍法，并且在这个因为资金不足必须去想办🜮法节省的状态下，也许还会误打误撞做出有意思的东西。
如果说电影的题材是“理想”和“噩梦”的艺术，那么🖮🕼到了现今这个时代，寻找理想和噩💥📻☛梦之间存在着的种种可能性，也是叶昭所处的这个时代，投身电影制作的人们索要追寻的。
就“爱☺🄠⚨”这个题材来说的话，既可以是理想，也可🜸以是🖮🕼噩梦，但更多的时候，它是以理想与噩梦之间那种朦胧的状态出现的。
三😟🂨👒十二年前，斋藤武市制作《凝视爱与死》的时候，这是“理想”的爱情，身患绝症的少女在青年的鼓励下积极向上，努力活到人生的最后时刻。
三十二年后，叶昭和堤幸彦来制作《凝视爱与死》的时候，童话已经延伸到了现实，但是，这也绝不是从“理想”变作了“噩梦”，他和堤幸彦正在做的，就是将那种介于理想和噩梦之间朦胧💏的东西传达出来。
在决定进行独立制作这部电影的时候，为了方便调度，叶昭成立了属于自己的独立制作公司——这个词听上🟦去非常的威风八🍆🅱面，但🝲🏃🗖实际上就相当于是一个工作室而已。
电影🖊公司解散了制片厂不再蓄养演员和导演，这样一来反倒让导演🞜们更加自由了。
脱离了☺🄠⚨电影公司以后，不管是声名显赫的🐈大导🁰演，还是愣头青闯进来的无名之辈，纷纷都自己组建了个人工作室进行独立制片。
而随着这个队伍的发展壮大，独立院线也就跟着出现🚄🐺了。
也是多亏了这些前辈们，才为此时此刻这个正在进行着独立制片💀🎱🔵的叶昭🕥提供了这么一个对外行人和无名之👺🍹辈非常友好的环境。
在大电影公司把持天下的时候，电影院线也都被大电影公司封锁着，独立制片的电影，除非是被他们相中买下，否则🕏🈤的话，就只能通过小电影院短⛉😣期放映。