特效技术也不是凭空而来的，和其他的技术研🎙👝发是有着很大的区别的。
特效通常为电影，为游戏，等等画面服务。
电影来说，特效公司，通常是在接到某些订单之后，根据甲方的要求来制作的，而在制作的过程之中，他们才会有🐜方向，比🝐如一些旧的东西，用旧的技术就能够解决，那自然省时省力，可是一些效果，却可能是第一次出现这样的要求，那么他们就会朝着这个方向进行研究，如何做到这样的效果，如何让甲方满意，而这里通常也会涉及到新的技术，所以通常一些新的特效，可能费用更高，未必是画面更完美，有可能只是因为要求更奇怪。
对🅵🔹于特效公司来说，不可能盲目地去研发新的技术之类的，因为如果没有人买单，那么这种技术可能就一文不值。
回到《返老还童》这部电影，如何让英俊高大的主演变成沧桑干瘪的老🖗头成为了本片能否征服观🜹众的前提！
因为这个事情，李易提前来到北美，见到了金塔特效🆐🎱公司的负责人麦克·金。
“我希望的是，大家看到的老年婴儿，或者老年小孩的本杰明巴顿，都是同一个人”李易🏌把自己的想法和要求说了一♠遍🐉。
“这个可以实现但是实现起来难度很高，因为不同年龄段，再加上你的角色的独特的逆向返老还童，所以🐾🅛，这几乎不可能实拍！”麦克·金自己就是技术大牛，所以思考了一下很快地回答道。
“能不能先让小演员来演，再把男主角拍下来🎙👝，再通过数码🍧特🔥技把他的头安在其他演员身上？”李易问道。
麦克·金第一时间就摇头道：“这不可能，因为这样做，可以说只是最简单的换脸，可是最大的问题在于，这样简单的方式必然会破坏光影连续性和情节完整性，要让观众相信前后是同一个演☩🂆员的，不仅仅☧是人物的相貌，说话🄏时的姿态，微笑时扯动的脖子和胸部的肌腱，喘气的间歇，都是人物的一部分，也许比相貌更有特征。
所以，你说的这🗮🟀个方法，是🙘绝对🇱🜙🂥不可能达到你想要的效果的！”
“举个简单的例子，本🕳🍪杰明最初是个矮小的老人，单把成年的男演员变矮是📞🜁⚶无法让观众相信那是同一个人。”麦克·金又说道。
“那么以你的技🗮🟀术经验，你认为我们该如何才🎙👝能达到我想要的效果？”李易问道。
“我的确有一点想法，首先我们会把三个不同人生阶段的人物外形画了下来，如60岁，70岁，80岁。然后☶🜙，把扮演本杰明的不同演员的肩部、头部都拍了下来，经过组合调整，设计出了角色三个人生阶段的不同外形。然后，这些外形设计再次扫描调整，和演员的真人表演天衣无缝地结合起来。
我们首先需要做的是，收集男演员的各种表情，再把这些信息放入不同的3D模型中处理，创造数以千计的角色人物模型。这样，就可以凭借3D立体技术和实时图像，把各个演员的表演连缀在一起，让观众看不出其实换了演员。观🎂众的印象是，老年本杰明的一举一动，每一个细微表情，都是男演员在亲自表演。这种技术叫“表情捕捉”技术，这种技术很成熟，当然，我们在之前的其他项目里面也运用到过，只不过不同的是，其他的项目，大多时候，并不是需要真人真脸，所以你的要求，难度会更高。”
“但是我相信，把捕捉的男主演表情和真人演员合成，再加上🔥CG的修饰，一个“真实”的本杰🜹明是可以诞生的！
接下来的难题就是怎么让数码模型动起来。我们会使用软件工具，一帧一帧地比较演员的真人表演和表情数据库里的画面异同，由此来搭建起一个CG模型，将其和真人表演连接起来。当然这听起来好像很容易，但做起来非常困难，工作量巨大。
首先拍摄时，主演必须一动不动🇱🜙🂥地站在舞台中央，我们会用四台摄像机半圆形把他包围在中央。这个时候他的脸上不需要有任何化妆，因为表情的采集已经完成。
完成这些之后，画面分析和制作大体完工，只需要再进行微调，例🞌💲🕱如眉毛的挑动，眼睛一眨，需要把真人和数据库里的图像对应起来。我们人⛛设总监和他的团队就是专门干这个的。
然后，我们还需要再调整时🙘间线。因为，如果某块肌肉通常在🔥挑动眉毛之后扯到，但时间线的错位却让观众看到这块肌肉先跳动，然后才是角色的眉毛一挑。虽然他们不懂技术，他们也会在潜意识中感到哪里出了问题。”
听完麦克·金的话，李易眉🙘头却是不由地皱了起来。
“这么说，本杰明·巴顿真正出演的大多数时间，都会是用“🔥脸”和特🖗🖗效完成？”李易问道。